閑暇時光，喜歡藝術(shù)的朋友幾乎都愿意去逛美術(shù)館。但對于策展人而言，呈現(xiàn)一場精彩的展覽并不簡單，尤其是在商潮洶涌的今天，學(xué)術(shù)堅持也難免會有些搖擺不定。同時，不乏貼有“策展人”標(biāo)簽的人混跡其中，他們雖然故做學(xué)術(shù)，但依舊難掩江湖老練背后的話語孱弱和稚嫩。

 

　　798、二十二號院、草場地、琉璃廠等藝術(shù)區(qū)的展覽可謂層出不窮，尤其是周末同時開展的可能有數(shù)十場甚至更多，在這些展覽中能看到各種策展人的身影出現(xiàn)。一些中小型的、不太成熟的藝術(shù)空間只能靠出租場地來生存，這也養(yǎng)活了大批流動“策展人”。他們滿嘴背誦而來的各種“主義”，其實(shí)充其量只是場地方和藝術(shù)家之間的中介。

 

　　另一方面，一些職業(yè)策展人推出的展覽乏味可陳，風(fēng)格面貌差別不大，甚至多有迎合市場的傾向。不過，他們對此也是滿肚苦水，“策展人的理想狀態(tài)是導(dǎo)演，實(shí)際狀況是包工頭”，他們從展覽思想高度的把握，無奈轉(zhuǎn)向展陳設(shè)施的調(diào)控。理想在商業(yè)面前變得搖搖欲墜，稍不留神就會淪為市場的附庸，如此一來，何談?wù)褂[的專業(yè)高度？

 

　　對于策展人來說，展覽不是資源的簡單組合和疊加。藝術(shù)水準(zhǔn)的高低，取決于策展人精神層面的格局，真正的策展人應(yīng)該是一個能量巨大的核心，除了國際視野、理論過硬，還得是社交高手，能在各種利益的博弈中實(shí)現(xiàn)平衡。最重要的是，在展覽策劃中，他是一個主動行為者。展覽就是他的作品，承載的也正是他的美學(xué)追求，這種學(xué)術(shù)的探索甚至可以推動藝術(shù)史的發(fā)展。但遺憾的是，那些原本屬于策展人的榮耀正在慢慢褪去。

 

　　近期，一個利好消息傳來。中國美協(xié)策展委員會在京成立，這是中國美協(xié)的第25個專業(yè)藝術(shù)委員會。其中，范迪安出任策展委員會主任，王璜生、吳洪亮、楊衛(wèi)、黃篤等30余位藝術(shù)家成為第一屆成員，里面既有公立美術(shù)館掌門人，也有長期以體制外獨(dú)立策展人身份亮相的人士。

 

　　美協(xié)此舉算是終于給這些資深策展人轉(zhuǎn)了正，對于中國的策展事業(yè)而言，這是一個全新的起點(diǎn)。據(jù)介紹，策展委員會下一步將開展形式多樣的策展，組織策展人培訓(xùn)，舉辦具有鮮明學(xué)術(shù)主題的展覽，開展積極的展覽評論。

 

　　其中，策展人培訓(xùn)無疑是最令人期待的，也是最令人擔(dān)憂的。策展人的水準(zhǔn)，是多方面素養(yǎng)的共同結(jié)果，如何培訓(xùn)才能真正提升策展群體的整體水平值得思索。

 

　　但現(xiàn)實(shí)問題是，惟有策展人的經(jīng)濟(jì)和思想獨(dú)立才有可能走出商業(yè)和程式化的泥潭。如果只是走個過場，培訓(xùn)后策劃的展覽也只會是“高級的平庸”，僅此而已。